Marius Richters - Magnifique peinture à l'huile intitulée « Orage d'été imminent », peinte vers 1930 et signée. - Vendu

• Artiste : Marius Johannes Richters (Rotterdam, 20 mars 1878 – Hillegersberg, 8 juin 1955)
• Technique : peinture à l'huile sur toile / sur panneau (monté)
• Représentation : orage d'été qui approche
• Dimensions du panneau : 24 x 36 cm
• Signature : en bas à gauche
• Numéroté : N/A/original
• Datation : vers 1930
• État : bon état / quelques craquelures

RICHTERS, Marius Johannes (1878-1955)
Richters, Marius Johannes, peintre et vitrailliste (Rotterdam 20-3-1878 - Hillegersberg, commune de Rotterdam 8-6-1955). Fils de Jacobus Adrianus Hendrikus Richters, comptable, et Elizabeth Ridderhof. Marié le 3-8-1910 avec Johanna Catharina van de Markt. De ce mariage sont nés 2 fils et 1 fille. Image de Richters, Marius Johannes
Marius Richters se forma d'abord comme peintre décorateur dans sa ville natale, au sein de la maison Eckhart et Gidding. Parallèlement, de 1896 à 1901, il suivit des cours de dessin de nu auprès d'Anthonie van Maasdijk à l'Académie du soir de Rotterdam. Une fois cette formation terminée, il tenta de se construire une carrière d'artiste indépendant. Il rejoignit le groupe d'artistes « De Rotterdammers » et exposa régulièrement avec eux. Il vendit ses œuvres lors de ces expositions. En 1911, il signa un contrat avec l'homme d'affaires américain Louis Hertle, qui accordait à ce dernier le droit de vendre l'intégralité de son œuvre aux États-Unis. De ce fait, peu de ses œuvres de cette période subsistent aux Pays-Bas. Les premières œuvres de Richters se caractérisent par leur gaieté et leur style grégaire. On y trouve de nombreuses scènes de rue, des fêtes aux chandelles, des scènes de marché pittoresques, etc. Le contrat avec Hertle fut résilié au bout d'un an.
À partir de 1912, Richters s'engagea de plus en plus socialement. Il chercha ses sujets de plus en plus dans les ports, parmi les ouvriers et les machines qui les servaient. Le pittoresque laissa place à un style plus affirmé. Richters réalisa également de nombreuses estampes des ports, qu'il vendit en grande quantité aux offices portuaires.
En 1917, Richters fonda le groupe « De Branding » avec Laurens van Kuik et Toon Gits, entre autres. Ce groupe s'opposait principalement à la « médiocrité bourgeoise » des œuvres généralement exposées à l'époque. Cependant, il se sentit rapidement mal à l'aise avec l'orientation anthroposophique et théosophique adoptée par nombre de ses camarades après la guerre, et il rompit tout contact avec le groupe après 1918.
En 1918, Richters participa à un concours pour la création de fresques dans la salle du conseil du nouvel hôtel de ville, avec pour consigne de mettre en valeur des aspects de la vie rotterdamoise. Bien que le jury n'ait pas désigné de lauréat, Richters réalisa néanmoins quatre des six toiles colossales (4 x 4 m) et les offrit à la ville. Ces peintures, représentant des scènes du port de Rotterdam, constituent un témoignage précieux de l'époque. L'administration municipale refusa d'abord les toiles, et ce n'est qu'en 1939 qu'elles furent installées dans la salle du conseil, en partie grâce à l'impulsion du maire P.J. Oud. Après la guerre, la ville acquit les toiles et commanda à Richters la réalisation des deux manquantes.
C’est dans les années 1920 que Richters, influencé par les sermons inspirants du pasteur réformé H.T. Oberman, renouvela avec la foi chrétienne. Cet intérêt se refléta dans son œuvre. Il réalisa plusieurs toiles religieuses et, en 1925, créa un grand vitrail pour la Zuiderkerk de Rotterdam en mémoire du révérend Oberman. Au cours des quatorze années suivantes, il réalisa également les quatorze autres vitraux. Ces derniers représentaient des scènes de l’Apocalypse et des personnages bibliques grandeur nature. En mai 1940, l’œuvre de toute une vie fut détruite lors du bombardement de Rotterdam.
En 1950, Richters fut chargé de créer les vitraux du chœur de l'église Saint-Jean de Schiedam. Ces cinq vitraux présentent également de grandes figures entourées d'éléments décoratifs. Outre la conception, Richters réalisa lui-même une grande partie du travail artisanal du vitrail, domaine dans lequel il acquit progressivement une grande maîtrise.
À partir de 1925, Richters se consacre également à la peinture de paysages, puisant son inspiration principalement dans les paysages environnant sa ville natale, caractérisés par une abondance d'eau et de nuages. Peu avant la Seconde Guerre mondiale, il s'installe à Hillegersberg, où s'est formée une petite colonie d'artistes, et y passe les années de guerre et les années qui suivent. Durant cette période, hormis quelques commandes de vitraux et de portraits, son œuvre se compose presque exclusivement de paysages. Pendant la guerre, qu'il passe dans un isolement quasi total, ses peintures représentent principalement les paysages d'Hillegersberg, puis plus tard ceux du Sud de la France et de Terschelling. On observe une nette différence entre son œuvre d'avant-guerre, souvent dramatique et tumultueuse, et caractérisée par ces « ciels flamboyants », et celle d'après-guerre, beaucoup plus équilibrée et sobre.
Marius Richters est avant tout le peintre de Rotterdam. La ville, ses habitants et les paysages environnants ont été pour lui une source d'inspiration inépuisable, bien plus que tout mouvement artistique ou mode. Autodidacte, il se souciait peu, même à un âge avancé, des contacts avec d'autres peintres. On a parfois qualifié son œuvre d'expressionnisme, de réalisme ou de symbolisme, mais ces étiquettes ont été aussitôt abandonnées lorsque les différences avec ces mouvements et styles se sont avérées plus importantes que les similitudes. Dans ses œuvres religieuses, c'est avant tout son interprétation personnelle de la Bible, et pour ses vitraux, les possibilités et les limites du matériau, qui ont déterminé leur conception.